Показаны сообщения с ярлыком Чиж. Показать все сообщения

Полонез, Чиж и Co

Евгений КОЗЛОВСКИЙ

ЭТЮД 5
("Полонез, Чиж и Co")

...Но лучше петь в раю, чем врать в концерте...

И. Бродский. "Два часа в резервуаре"

Я снова поставил пластинку (в третий уже раз: надо вслушаться, чтобы описать впечатления), достав ее из удивительно красивой, но, разумеется, с легким надрывом - коробочки: одетая по-барочному пара кукол, помещенная в запустение железнодорожной "полосы отчуждения". Надрыв легок, поскольку запустение подвергнуто цветной соляризации (полагаю - компьютерной), которая самый крутой надрыв превращает в легкий, а полосу отчуждения (в данном случае) - в изысканных цветов орнамент.

Итак... я снова поставил пластинку и, на зов супруги, пошел на кухню пить чай. Супруга прислушалась и спросила:

- Митьки?

- Что ты?! - едва ли не возмутился я. - Митьки - концептуалисты. За ними могучая питерская культура, декаданс... Искусство стилизации.

Жена послушала еще и возразила:

- Это раньше за ними было искусство стилизации. Когда они еще пили. А сейчас они пить бросили и зарабатывают деньги. И делают этот точно таким способом, - кивнула на двери в комнату, за которыми Чиж отчитывался в мерещащихся ему "то измене, то засаде". - То есть прислушиваются к публике: чего, дескать, изволите. Покупает-то диски и кассеты публика, а гонорары зависят пропорционально...

- Забавная позиция, - подумал я и тоже стал прислушиваться. Не к публике - к Чижу. Нынешний городской (по преимуществу - провинциальный; сразу вспомнилась Рязань, с которой я дважды ставил спектакли...) не то что бы андеграунд... скорее нижний из легальных молодежный слой. То, что французы, применительно к первым этажам зданий, называют pres de la chaussee, "у мостовой".

"А на кладбище друзья все глушат водку = за одноклассников в плену..."

"С одного кирну стакана = за друзей и за врагов..."

"Всех сражая погонами и перегаром, мотаются взад и вперед, всех достав, дембиля..." (Обратите внимание на поэтическое изящество последней фразы: тут и "всех сражая", и рядышком, но не впритык - "всех достав"; потрясающая культура речи!)

И тут происходит звонок в дверь.

И является уже знакомый читателям предыдущих этюдов восьмилетний сын Савва.

- Ой, папа! Это чо у тебя, Чиж, что ли?!

Восторг в интонации совершенно неприкрытый.

- Что ли Чиж, - отвечаю я.

- Здорово! Я и не знал, что у тебя есть! - и, даже на чай не взглянув, садится слушать и ловить кайф.

Однако...

- А откуда ты про него знаешь? Где слышал?

- Как где? - пожимая плечами, чем выражая пренебрежительное удивление недогадливости отца, отвечает Савва. - У Мити!

Митя - саввин шестнадцатилетний кузен. Когда, некоторое время погодя, заявляется и он, берет коробочку и комментирует перечень песен тоном несколько усталого знатока.

- Нравится? - спрашиваю я.

- Еще бы! Конечно, клево! - отвечает первокурсник Московского Университета.

- А чего клево-то?

Внятного ответа я не получаю, но списываю отсутствие внятности на некоторую недостаточность привычки к четкой вербализации ощущений у юного поколения.

8 лет... 16 лет...

Каково же оказывается мое удивление, когда, очутившись по случаю в гостях у одной вполне самостоятельной деловой дамы, выпускницы престижного мехмата того же Университета, маркетинг-менеджера довольно крупной компьютерной фирмы и ценительницы тонкого, обнаруживаю лежащую возле музыкального центра кассету того же Чижа.

- Тебе что, нравится?

- Конечно, - пожимает она плечами с тем же приблизительно пренебрежением, которое сквозило в вышеописанном пожатии плеч Саввы.

- Чем???

- Кайф! - отвечает она и даже цитирует строчки про "разморозку любви". Странные, я бы сказал, строчки, - в том смысле, что странно, что запомнились ей и подвигли к цитированию.

8 лет... 16 лет... Ощущение некой непонятной закономерности посещает меня и я задаю вопрос, который, вообще говоря, дамам задавать не очень принято и прилично:

- Сколько тебе лет?

Самостоятельные дамы обращают внимание не на всякие приличия, - потому приятельница отвечает, не смущаясь (во всяком случае - внешне):

- Тридцать один стукнуло недавно!

- А-га... - думаю я себе. - Когда (если) доживу до 64-х, мне Чиж понравится тоже.

8 лет... 16 лет... 32 года... 64... И дальше уже - 128. Поедем за статистикой на Кавказ.

Победителей, коим столь очевидно проявил себя г-н Чиж, конечно, не судят. Но по уровню победителя вполне можно судить о побежденных. Увы, мое суждение оказалось не слишком оптимистичным.

Для моего пессимизма есть масса формальных оснований (о коих ниже; форма в художестве есть в значительной мере его содержание и не может быть маловажной), но есть и одно по сути. Нынешней публике, той ее части, во всяком случае, которая любит Чижа, почему-то, выходит, нравятся мужчины не мужественные, инфантильные, капризные. Иначе нельзя объяснить, почему эта (мужская, что ли, хоть, скорее - антимужская) ипостась лирического героя Чижа не вызывает протеста, раздражения, отвращения. Посудите сами:

"То измена, то засада": "Что-то мне не очень рада = моя верная жена..." "Верная", конечно - со страшной иронией. А рада быть должна обязательно - несмотря на пьяный голосок героя песни и вероятное его долгое отсутствие дома. Избалованный мальчик может так обидеться на маму, которая ему не очень рада (недовольна, ругает). Но мужчина...

"Космический вальс": "Если хочешь, мы будем жить на другой планете = под солнцем твоих немыслимо близких глаз..." Тут отношение к женщине другое, не как к "верной жене", но столь же зависимо-потребительское. Можно перефразировать так: "Мне очень хотелось бы жить на другой планете. Но я понятия не имею, как это сделать. Не устроишь ли ты это. Надеюсь, что под солнцем твоих глаз нам там будет уютно и все бытовые и прочие проблемы разрешатся." Не согласны? Можно попробовать доказать (хотя в вопросах интонации совсем строгих доказательств не бывает), но нету места.

"Крокодил". Машина везет героя "по лунной магистрали, = а за рулем сидит она в бензине (???) и печали". = Герой так устал, он смотрит в окно и хочется ему пива... Как вам картинка? Дама за рулем, усталый (надо –полагать - от нее) мужик (?) рядом, у которого другой мысли нету, как чесануть куда-нибудь подальше (чтоб не достала) и выпить пива... Думаете - домысел. Отнюдь. О чем впрямую говорит песня через трек, "Ехал всю ночь".

Герой "ехал всю ночь, все утро, весь день, не жалел лошадиных сил, не щадил ни лошадей, ни сил". Пять городов остались позади, две реки, луна (?). Вы полагаете, герой с мыслями о справедливом возмездии бежит из тюрьмы, куда его засадили злые враги? Это, пожалуй, единственная ситуация истерического побега, в которой мужчина может оставаться мужчиной. О, нет! Он бежит от... женщины! От милки. Герой так любил ее, так о ней мечтал - когда же мечта сбылась, выяснилось, что герой несостоятелен и ему остается только... бежать. Ехать всю ночь, все утро, весь день! Это ж как мужика напугать надо, чтобы он столько бежал?!

Достаточно? На самом деле на ту же мельницу моих доказательств льется вода и из "Полонеза", и из "Не говорите мне о ней", и из "Феи".

А сейчас начнется монолог из области "раньше и вода была мокрее, и сахар - слаще", самому смешно, но ничего не могу поделать.

В первом моем студенчестве в комнатах общаги были популярны некоторые песни, сочиненные тем студентом, другим. В песнях было большое количество эмоции и малое - мелодической самостоятельности и отточенности текстов. "...что прозвонят опять колокола = и ты войдешь в распахнутые двери..." Какие колокола? Почему двери - распахнутые? Да так, сложилось - и все тут! В ритм попало, о чем речь - в общем-то ясно. А всякие филологические тонкости...

Ничего не имею против. Сам пел. Но это были авторы, знаменитые в рамках отдельно взятого общежития. Ну - курса или института. Чиж же, у которого такие "колокола" встречаются, что сибирскому студенту-политехнику и не снилось, завоевал популярность, судя по всему, всероссийскую. То есть - грандиозную.

Не след, конечно, поминать добрым словом времена жесткой цензуры, но оборотной стороною эта цензура имела профессиональную редактуру. О да, многое подлинное не могло прорваться сквозь рубежи, много всякой конъюнктурной дряни гуляло здесь и там, но... Но даже конъюнктурная дрянь была формально грамотной.

Вот Чиж поет: "Когда закончился трофейный "Житан"". Ничего не понимаю! Это о ком речь? О ветеранах Отечественной войны 1812 года. Или, по крайней мере, - Крымской войны 1856-го? Ибо с тех пор мы с французами не воевали, а "Житан" - сигареты французские. Нет, можно вообразить себе, что нынешние противники (афганцы, скажем, или чеченцы) очень любят именно "Житан" - поэтому в качестве трофея храбрым солдатам достаются сигареты именно этой марки. Но тут - отдельная история, о которой надо вести отдельный рассказ. Или, как говорили педагоги у нас в театральном институте, когда видели невнятный по обстоятельствам этюд, "табличку вешать". В стихах это недопустимо. Утром они все встают, чтобы ехать "домой", а один - не встает. Это что, тот, с которым случился от радости инфаркт (об этом сообщено в первой строфе)? Непонятно, он от инфаркта умер, или его все же откачали? То есть, его отправят отдельно, на санитарном самолете? А, может, речь о ком-то другом, который просто обкурился "Житана"? Или пуще того, в последнюю ночь злой враг кого-нибудь подстрелил? Или друг по пьянке пырнул ножом.

Извините, мне НЕ ПОНЯТНО!

Жена говорит, что, может, не понятно мне одному, что, может, все люди, более молодые, знают, что "афганцы" или "чеченцы"-там предпочитают курить именно "Житан". В общем, конечно, не исключено, что так оно и есть, но не из одних же "афганцев" и "чеченцев" состоит аудитория Чижа, та самая, его любящая, аудитория - она очевидно шире.

Или вот еще: "Полиритмия вагонных колес наводит на мысль о музыке по имени джаз". Что имеется в виду под полиритмией? Сколько мне помнится, вагонные колеса стучат в одном ритме. Возможно, то замедляющемся, то ускоряющимся, то сбивающемся время от времени на стрелках. Полиритмия же - концептуальное сосуществование нескольких ритмов. Где эти несколько в стуке колес поезда? И где - в джазе? Ритм в джазе и впрямь бывает (но не слишком часто) весьма замысловатым. Практически всегда присутствует и "свинг" - раскачка, оттяжка. Но полиритмия? И потом: возможно, это смелое поэтическое откровение - "музыка по имени джаз", - мне же это представляется очередной эффектной неточностью...

И, наконец, последнее (не последнее на диске, но последнее в этюде - разбирай всё, не этюд выйдет а монография): "Разметались бы волосы, если бы не стрижка = разлетелся б сарафан, если б не джины..." Ну, с волосами, положим, еще куда ни шло: изображаемая девушка то ли стремительно несется куда-то, то ли стоит на пронзительном ветру; и в том, в другом случае длинные волосы бы развевались, а, благодаря стрижке, эффекта этого не наблюдается. Можно даже сказать: очень недурно: одной фразой и состояние, и внешний образ героини. Но "разлетелся б сарафан, если б не джины" у любого, нормально слышащего русский язык, может вызвать только одно представление: девушка в сарафане, заправленном в джинсы. Чиж, конечно, надеется, что вторая фраза прохиляет вслед за первой автоматом: снова движение, снова - образ "молодой современницы" в отличие от... (от кого, кстати? от допетровской девицы, для которой сарафан - униформа? или от девицы шестидесятых годов нынешнего столетия, когда сарафан, выглядевший, правда, сильно иначе, чем в допетровские, да и сильно послепетровские времена, тоже был в довольно широком употреблении?) Однако нет, автоматом не проходит. Другая конструкция. Стрижка может препятствовать разлетанию волос, ибо делает их слишком короткими. Джины могут препятствовать разлетанию сарафана исключительно, если его в них заправить!

- Да чего ты придираешься?! - возразят мне. - В сущности - все понятно...

Да наплевать мне на то, что все понятно! Если это стихи, если текст - они должны быть либо совсем уж разрушающими все рамки (но и там - точными), либо - НЕ НЕРЯШЛИВЫМИ! К неряшливым я не могу относиться со вниманием. Во всяком случае, если они не выходят из-под пера пятнадцатилетнего мальчика, способного учиться.

Еще кстати: эту самую "полиритмию вагонных колес" я разобрал раза с пятнадцатого. Как любят пошутить (но это как раз та самая шутка, в которой шутки должна быть совсем маленькая доля) в театральных кругах, как бы опровергая (на самом деле - не опровергая ничуть) учение Станиславского: "Артиста на сцене должно быть видно и слышно". И певца (у микрофона) должно быть как минимум слышно. Он должен произносить текст внятно. Можно быть юным гением с рядом недостатком, например - недостатком дикции. Но артистом такой гений станет не прежде, чем эти недостатки преодолеет.

Чижа я понимаю вполне: поскольку с большим аппетитом "хавают и так" - чего ж усиливаться, стараться... Обычная человеческая логика, "прошитая в БИОСе". Но как жаль, что "хавают"...

(Судя по вкладышу, тексты [или музыка? или то и другое] песен принадлежат не Чижу, а некоему С. Чигракову, но это вовсе и не важно: Чиж взял их - стало быть, за них вполне и отвечает).

Победителей, повторюсь, не судят.

Но, - повторюсь тоже, - жаль, что победы им даются так легко.

P.S. Что же касается превосходных барочных кукол и заявленного полонеза - ни того, ни другого на самом диске нету и в помине. То есть, есть песня по имени "Полонез", но, на мой вкус, к полонезу она не имеет отношения ни малейшего. Разве что тоже - на три четверти.

1998 текст от Евгения Козловского

Другие этюды Евгения Козловского

Обзоры этого автора
"НОЛЬ" и Федор Чистяков
Компакты в Интернете
Errol Garner, Telonius Monk
Александр Розенбаум "Июльская жара"
Чиж & Co "Новый Иерусалим"
Аквариум "Кунсткамера", БГ "Прибежище"
Егор и опизденевшие "Сто лет одиночества"
Леонид Агутин "Летний дождь"
Бахыт компот "Страшнее бабы зверя нет"
Эдуард Успенский "Трое из Простоквашино"
Б. Гребенщиков - А. П. Зубарев. "Рапсодия для воды"
Александр Лаэртский. "Вымя"
BLUENITE и другие коллекции джаза
Ногу свело. "Счастлива, потому что беременна: синий альбом"; Сексуальные меньшинства. "Некрофилия"
Иосиф Кобзон, 16 компакт-дисков
Натали "Ветер с моря"
Жанна Агузарова
Антон Батагов играет "Искусство фуги" Баха
Юз Алешковский - "Окурочек"
Кислый уксус халявы: о дисках ООО "САНТЪ"
Афанасьев. "Заветные сказки"
Давид Ойстрах, Эмиль Гилельс и Максим Венгеров
Вероника Долина - "Невинград", "Любая любовь"
БГ - концерт 8 марта
"Руслан и Людмила" Глинки и "Мертвые Души" Щедрина в исполнении Большого театра
"Чиж & Co" - 5 компакт-дисков + 1 дополнительный
"Лука Мудищев"
Блестящие, "Просто мечты"
Аквариум Снежный лев
Пищиков, Гайворонский, Волков
Владимир Чекасин "Болеро-2" ...
БГ "Чубчик", "Лилит", "Песни Александра Вертинского", "Задушевные песни"
"Полонез, Чиж и Co"
"Из переписки с читателем"
В.Ерофеев Москва-Петушки
Иосиф Бродский
Микаэл Таривердиев
Alexey Kozlov. The Mountains of Kimeria
Алексей Козлов "Горы Киммерии"
Before to begin

Чиж & Co

Евгений КОЗЛОВСКИЙ

ЭТЮД 12
("Чиж & C^o" - 5 компакт-дисков + 1 дополнительный)

"Старик Державин нас заметил..."

А. Пушкин

"Большое спасибо Борису Гребенщикову..."

Из текста на вкладыше к диску "Чиж"

После статейки о "Полонезе" Чижа (Этюд 5) я получил заметное число писем.

В меньшей их части со мною соглашались, - эмоционально и с удовольствием ("ну, наконец-то нашелся человек, который сказал о Чиже правду!"), в большей - не соглашались и даже впрямую ругались. Особенно запомнилось письмо, в котором я был отправлен "в анус" раз двенадцать на протяжении строчек десяти, причем, обращаясь ко мне "на ты", автор всякий раз по непонятной мне причине добавлял в скобочках слово "Вы" с большой буквы.

Я человек, закаленный "Компьютеррой" и Сетью вообще, так что стараюсь к письмам относиться... ну, философски. Однако и смысл из них извлекать, чаще всего - не прямой. Анализ писем - вещь вообще презанимательнейшая, и начинать его всегда следует с попытки выяснить побуждение человека взяться за перо (pardon, клавиатуру). Еще Павлов доказал, что без серьезного основания ни одно живое существо и глазом не пошевелит, а уж особенно - человек.

Экспресс-анализ полученных от поклонников и любителей Чижа писем позволил мне свести их смысл к трем обвинениям:

Чиж и Чиграков - одно и то же лицо! А я взял, да написал, что "(судя по вкладышу, тексты [или музыка? или то и другое] песен принадлежат не Чижу, а некоему С. Чигракову, но это вовсе и не важно: Чиж взял их - стало быть, за них вполне и отвечает)."
Темнота и невнятица текстов Чижа (С. Чигракова) есть темнота и невнятица намеренная, ибо он пытается передать замутненное наркотиком или алкоголем сознание.
Я взял для анализа самый неинтересный альбом Чижа.

Отвечаю в том же порядке:

Если я имею в руках некую книгу, альбом, компакт-диск, - у меня есть полное право воспринять то, что в ней (в нем) заключено и не проводить дополнительных биографических или искусствоведческих изысканий. То есть: я вовсе НЕ ОБЯЗАН знать, что Чиж и Чиграков - одно лицо. Но я скажу больше: я догадывался, что так оно и есть (смысл моего замечания от этого не менялся и не терялся), а когда выяснил совершенно точно, этюд еще не был опубликован, так что имелась легкая возможность внести в текст поправку. Я ее тем не менее не внес. Господа! Видел ли кто-нибудь когда-нибудь на книжке Анны Ахматовой пометку: "Тексты написаны А. Горенко"? Или - "Тексты сочинены Александром Гликманом" - на книжке Саши Черного? Если поэт выбирает псевдоним, он должен следовать ему с полной неукоснительностью. Это - норма культуры, стиль. Возможно, г-н Чиграков плохо чувствует этот стиль (что похоже на правду) и Чиж - для него даже не псевдоним, а "кликуха" - тогда я с удовольствием заостряю на этом внимание. Если же он поставил копирайт Чигракова, чтобы не упустить гонораров... Господи! Ну очень это как-то... не по-поэтски! И никому еще псевдоним гонорары получать не мешал! Может быть, г-н Чиграков этого просто не знал или его напугал какой-нибудь ленивый адвокат?

Если автор хочет передать скуку, он ни в коем случае не должен писать скучно. Этим он добьется только того, что его просто перестанут читать и ничего он не передаст. Что же касается бреда и замутненного сознания - это, уверяю вас, самая что ни на есть высшая математика искусства. Перечитайте, не поленитесь, внутренний монолог Анны Карениной, когда она едет на вокзал, перед самоубийством. Вспомните или пересмотрите одну-другую репродукцию Модильяни, автопортреты Ван Гога... Если вы слово в слово, образ в образ запишете свой бред, на пари иду - чушь получится тоскливая и занудная, а не бред! Пытались вы когда-нибудь пересказывать сны? Чувствовали, что они из синих порхающих птиц тут же превращаются в дохлых воробьев? Или: неужели вы думаете, что, если собрать людей в темный зал и прорубить в нем окно, вы заставите их смотреть сквозь это окно на прохожих на тротуаре, называя это все "сверхжизненным документальным кино"? Когда в театре на Таганке, в спектакле "Три сестры", вдруг открывалась стена и в спектакль врывалось реальное Садовое кольцо - это был миг, контраст, монтаж, - никому из зрителей и в голову не приходило наблюдать внимательно за тем, как шли машины по улице Чкалова.

И, наконец, последнее. Более или менее зрелый художник просто не допустит выхода в свет слабой вещи. Гоголь чуть ли не по экземпляру собирал своего дурацкого "Ганса Кюхельгартена" и уничтожал собственноручно, - но, когда он его писал и выпускал - он был практически мальчишкой. А "Ганс Кюхельгартен" был его первой книжкой! Но даже пусть так: Чиж мальчишка и сегодня. Что ж с того? Один альбом может быть менее удачен, чем другой, но не может один быть шедевром, а второй - графоманией! Тем не менее... Тем не менее, я взял на себя труд прослушать еще шесть (!) дисков Чижа что называется - от корки до корки! В числе их был и самый первый: по мнению многих Чижовых поклонников - самый удачный, под названием просто "Чиж": на обложке изображено море, над ним - два ракурса барельефа, в котором я, кажется, угадал голубкинского "Пловца", но поленился ехать специально в Камергерский переулок, чтобы сличить с подлинником над входом во МХАТ, - потому не уличайте меня пожалуйста снова, если это окажется какой-то другой барельеф: все равно они одностильны, - а посередине, между пловцами, портрет самого г-на Чигракова, напоминающего на этом изображении Сергея Есенина. Прочие диски называются "Эрогенная зона", "Greatest hits, live", "Перекресток", "The Чиж & C^o, live" и "...о любви".

Прежде чем начать делиться впечатлением от содержания, поделюсь впечатлением от формы. Шесть этих дисков вместе с шестью же свернутыми до размера футляра от компакта яркими плакатиками помещены в коробочку намеренно грубоватого картона, значками рюмок, зонтиков и стрелками, а также надписями "не кантовать", "наименование", "номер партии", "дата упаковки", "количество" и "емкость" вызывающую ассоциацию с блаженной памяти советских времен коробками, заключавшими бутылки болгарского вина. Надпись же "перед употреблением - покурить!" намекает на отличие. Коробка помещена в глянцевый пакетик с витой веревки ручками и черно-белым (и очень, замечу, живым) групповым фотопортретом музыкантов Чижовой компании. Каждый из дисков (разумеется, в той или иной мере) удивительно удачно оформлен, по высшему классу. Как долгие советские времена нам везло с разными сказками, мюзиклами и переводами, поскольку большим, настоящим поэтам не оставалось порою иного способа зарабатывать на жизнь, - так сегодня то и дело я встречаю превосходный дизайн компактов: видать, классных художников сегодня куда больше, чем желающих покупать их неприкладные работы. Словом - форма вызвала желание "иметь вещь" даже вопреки малопривлекательному (для меня) содержанию.

Отдельно замечу, что на вкладке первого диска приведены тексты всех песен Чижа.

Мне могут попенять (пеняли уже по поводу одного из этюдов о БГ), что тексты песен неверно смотреть отдельно от песен, что они на это не рассчитаны. Но тогда уж лучше петь на несуществующем языке - вроде как это делает Сергей Манукян. А если уж поют по-русски... К тому же, я и не смотрю на текст отдельно: я слушаю песни и сверяюсь с текстами, потому что с голоса понять что-то довольно трудно...

Но нет! Я не стану цитировать и нападать (разве что ниже, совсем уж кстати и понемногу). Я вообще не собираюсь на сей раз давать попесенного анализа. Хотя проделать его было бы совсем не трудно и, уверяю, ляпов в первом, "самом удачном", альбоме, нашлось бы куда больше, чем в "Полонезе" с его "трофейным Житаном".

Я не собираюсь этого делать хотя бы потому, что больше не хочу говорить о Чиже ничего плохого, ничего ругательного.

Прочитав внимательнейшим образом тексты и прослушав первый же альбом (в последующих, заключенных в винную коробку, многие песни повторяются, а когда не повторяются - становятся менее яркими, так что правы те, кто обращает внимание именно на первый альбом: там Чиж и есть в наибольшей мере тот самый Чиж, который собирает беснующиеся от восторга аудитории), я вдруг понял ужаснувшую меня и открывшую глаза на феномен штуку: Чиж, его соратники, его поклонники - это же растерянные дети, которые в свое время НЕ ПОЛУЧИЛИ ЛЮБВИ.

Именно так!

Им неловко говорить об этом впрямую. Поэтому они грубят, ерничают.

Им стыдно жаловаться...

Им бессмысленно упрекать маму: "почему ты меня не любила?". Но они все равно это делают - пусть завуалировано, даже от себя самих.

У них и с женщинами потому такие странные, не мужские отношения, ибо их женщины - это те самые мамы, которые недодали любви, когда она была совершенно необходима!

Им никто не читал в детстве вслух Толкиена или Кэролла. Никто не заботился об их образовании и культуре - скорее всего, потому что те, кто должен был бы позаботиться по человеческому установлению (родителей, родителей я имею в виду, а не РОНО) - сами оказались не в курсе. Да и не до того им было.

А когда вовремя не получаешь вкус к культуре и привычку к образованию, очень уж редко хочется (и, главное, можется - точно, как с любовью; как с иностранным языком) догнать потом. И упоминание в словах "Глупенькой песни" Жоржа Дюруа совсем не убеждает, что автору удалось прочесть роман Мопассана: лирический герой очень мало похож на брутального и расчетливого наемника. Возможно, не была прочитаны даже "Алые паруса" Грина - почему бы иначе стал рассчитывать поэт на взаимность прекрасной Ассоли, ни в коей степени на собираясь становиться капитаном Грэем?

Лишенные любви, несчастные, обиженные дети...

Их нельзя ругать. Это безнравственно. Они прорвались на эстраду, чтобы, коль уж все равно поправить ничего нельзя, - пожаловаться вслух. Это та малость, в которой преступно им отказывать.

В их появлении и заявлении о себе громко вслух есть повод для самых серьезных социологических тревог (хотя из власть имущих, то есть имеющих некоторую возможность что-то на социологическом уровне переменить, тревожиться не будет никто, очевидно). Но никак - не для эстетических разборок.

Смешно, ведя такую жизнь, как вели мы с вами последние восемьдесят лет, надеяться, что не наплодишь соломенных (да и натуральных) сирот.

Но неужели - их так много? Что заполняют и переполняют все концерты, раскупают компакты, не ленятся написать старому дураку и послать его в анус?

Можно мечтать, что меньше. Можно надеяться, что где-то на три четверти когорта любителей и фанатов состоит из вполне (или почти) благополучных Томов Сойеров, с не раз психологически объясненной завистью глядящих на Геккльберри Финнов. Что, по выражению одного нашего популярного литератора-детективщика, мы имеем дело с "бунтом старшей группы детского сада против тихого часа".

Молодежь бунтует всегда. Она обязана бунтовать. Но печальный бунт г-на Чигракова наводит на не менее печальные размышления.

У него лично я прошу прощения за все мои наезды.

Правда, бывает, что даже лишенные любви сироты прорываются сквозь свою обиду, догоняют, наверстывают (Мартин Иден), порой - даже вписываются, - но такой силы духа мы не вправе требовать ни от кого.

Это - подвиг сугубо индивидуальный. Интимный. И крайне, замечу, редкий. Статистически.

Copyright 1998 текст от Евгения Козловского

Обзоры этого автора
"НОЛЬ" и Федор Чистяков
Компакты в Интернете
Errol Garner, Telonius Monk
Александр Розенбаум "Июльская жара"
Чиж & Co "Новый Иерусалим"
Аквариум "Кунсткамера", БГ "Прибежище"
Егор и опизденевшие "Сто лет одиночества"
Леонид Агутин "Летний дождь"
Бахыт компот "Страшнее бабы зверя нет"
Эдуард Успенский "Трое из Простоквашино"
Б. Гребенщиков - А. П. Зубарев. "Рапсодия для воды"
Александр Лаэртский. "Вымя"
BLUENITE и другие коллекции джаза
Ногу свело. "Счастлива, потому что беременна: синий альбом"; Сексуальные меньшинства. "Некрофилия"
Иосиф Кобзон, 16 компакт-дисков
Натали "Ветер с моря"
Жанна Агузарова
Антон Батагов играет "Искусство фуги" Баха
Юз Алешковский - "Окурочек"
Кислый уксус халявы: о дисках ООО "САНТЪ"
Афанасьев. "Заветные сказки"
Давид Ойстрах, Эмиль Гилельс и Максим Венгеров
Вероника Долина - "Невинград", "Любая любовь"
БГ - концерт 8 марта
"Руслан и Людмила" Глинки и "Мертвые Души" Щедрина в исполнении Большого театра
"Чиж & Co" - 5 компакт-дисков + 1 дополнительный
"Лука Мудищев"
Блестящие, "Просто мечты"
Аквариум Снежный лев
Пищиков, Гайворонский, Волков
Владимир Чекасин "Болеро-2" ...
БГ "Чубчик", "Лилит", "Песни Александра Вертинского", "Задушевные песни"
"Полонез, Чиж и Co"
"Из переписки с читателем"
В.Ерофеев Москва-Петушки
Иосиф Бродский
Микаэл Таривердиев
Alexey Kozlov. The Mountains of Kimeria
Алексей Козлов "Горы Киммерии"
Before to begin

Новый Иерусалим

Евгений КОЗЛОВСКИЙ

ЭТЮД N 33
(Чиж & C^o. "Новый Иерусалим")

"...красота и властность, интеллигентность и прекрасное воспитание в сочетании с раскрепощенностью и необузданностью фантазий дают мне уверенность в том, что могу понравиться достойному, состоятельному и щедрому мужчине. Познакомлюсь только с русским солидного возраста..."

Объявление на сайте www.zk.ru

"Новый Иерусалим". В каком смысле - новый? Есть такой городок под Москвой, знаменитый старым монастырем. О нем, что ли речь? Вглядываюсь в фотографию вкладыша: закатный город, - и, хоть пробыл в нем в свое время каких-то часов шесть, догадываюсь, что это все же он. Тот самый. Который в Израиле. Главный и знаменитый. Старый. Двухслишнимтысячелетний. Почему же он тогда - новый? Других идей в голову не приходит, кроме: обновился после концерта Чижа.

Нет, есть еще одна идея: новый, то есть в большой мере наполненный немолодыми выходцами из России. Для немолодых эмиграция на историческую родину особенно привлекательна из-за пенсий и пр. и отсутствия необходимости прилагать массу усилий на концептуально новое жизненное устройство. К тому же эмигранты молодые стремятся как можно плотнее войти в новую жизнь и не только не держатся за старые, российские, воспоминания, которых у них и оказаться-то может чуть, а, напротив, как бы намеренно стирают их из памяти. Старики же... Сколько бы их в СССР не доставали (помните анекдот про открытый в Иерусалиме ресторан "Ностальгия" - с грязными приборами, отвратительной едой и фразой "жидовская морда", которой вас там встречают?) - все равно, память человеческая устроена так, что, во-первых, с возрастом старые воспоминания гораздо живее новых и, во-вторых, времена юности всегда или почти всегда окрашены в приятно-розовые тона, ибо в молодости мы себя гораздо лучше чувствовали. Во всех отношениях.

Это вторая идея подтверждается и репертуаром Иерусалимского концерта (диска) г-на Чигракова. Ну сами посудите: можно ли представить себе, чтобы Чиж начал завоевывать популярность в России, исполняя песенки с текстом: "...но Советской нашей Родины не забыли мы нигде" (прописные буквы - намеренные)? Или с текстом: "...вспоминаем неспроста ярославские, казанские да смоленские места..." (в подлиннике вместо казанских, кажется, все же рязанские)? Ну-ка, фанаты, признайте честно: зафанатели б, если б Чиж впервые появился перед вами с песенками о "Советской нашей Родине"? Заметьте: безо всякой иронии. Ну да, времена были немножко другие, когда Чиж явился, но не настолько же мы все одурели, чтобы и сегодня о "Советской Родине" тосковать всерьез?! А-а... Вон в чем дело! Ветераны в зале. Надо потрафить. Я готов допустить даже, что не из соображений меркантильных, а так... идеально... Хочется сделать приятно. Приятно делать всегда приятно. И в высшем смысле - вознаграждается.

Слушая один из серии дисков Высоцкого, кажется, с концертом в ДК им. Парижской Коммуны (кстати, премерзейший был период во Франции, хамский и кровавый), я обратил внимание на такую вот фразу: "Я начал, вместо приветствия, с песни сразу, как это обычно я говорю: чтобы вы больше не сомневались, что перед вами тот человек, которого вы ждали, чтобы все поверили окончательно. Теперь я думаю, что все сомнения позади, потому что, услышав голос, все определили. Вы слышали этот хриплый голос... как раньше его называли - хрипатый... пропитой. Теперь из уважения говорят: с трещиной..."

О, да! При всем желании Высоцкого можно было спутать только с очень хорошим, намеренным его подражателем. Я писал в прошлом этюде, что устроивший пари с фанатами Чижа на предмет: кто подпевает БГ в "Звездочке Моей Ясной", хорошо бы заработал. Ну возможно ль признать в этом скромном, явно второплановом и очень лирическом голосе Великого Бунтаря Конца Века?

А эти самые "Звезды Балканские", с "Советской нашей Родиной" - их человек, не слишком внимательно вслушивающийся или не слишком искушенный, но все же пребывающий "в курсе" - их он вполне мог бы перепутать с Утесовскими: особенно, если пластиночный, на 78 оборотов, шип-треск наложить да высокие прибрать. Имитирует Чиж. Все же - Институт Культуры! Правда, не то что бы слишком искусно. И полагаю - к тому же бессознательно.

Когда я слушаю, как БГ поет песни Вертинского, я слышу, что БГ поет песни Вертинского. Так поет только БГ. Вертинского. Себя. "Звездочку Мою Ясную". "Черного ворона". "Чубчик"... Безразлично что. Когда же Чиж поет песню Утесова, он пытается петь, как Утесов. Когда подпевает БГ - опасается, не дай Бог, не нарушить... Качества совсем недурные, но не у Бунтаря же Века, а, господа?!

Кого я только в своих этюдах не задевал. Ну, иной раз огрызнется фанат, да тут все и забудется. А обиженные за Чижа не успокаиваются который уже месяц. Кроме прочего, получил от них URL на восторженную статью в "Огоньке" (http://www.ropnet.ru/ogonyok/win/199621/86-87.html), главный смысл которой именно в бунтарстве, одиночестве, независимости этого Гордого Певца, Горного Орла.

Посмотрим-ка, что, кроме "Родины", есть на диске еще.

"Мы летим, ковыляя во мгле,
мы к родной подлетаем земле.
Бак пробит, хвост горит и машина летит
На честном слове и на одном крыле..."

Редкий ветеранский концерт в эпоху заката СССР обходился без этой песенки, хоть и переводной.

Едем дальше:

"Russo Matroso", шлягер, на мой вкус, пошиба не высокого. Но - шлягер. То есть буквально - АНТИбунтарство. Далее:

"Друзья, купите папиросы!
Подходи, пехота и матросы!
Подходите, пожалейте,
Сироту меня согрейте -
Посмотрите: ноги мои босы..."

No comments!

Далее - "На поле танки грохотали": вечная трехаккордовая песенка, родившаяся (одновременно, надо думать, с "Раскинулось море широко..." до катастрофы в недрах угольных шахт ("а молодого коногона несли с пробитой головой"), ожившая в Отечественную, а тут, кажется (наверняка утверждать не берусь) слегка Чижом ли, кем еще адаптированная, чтобы можно было при случае подумать на Афган или Чечню.

Далее - восторг! - песенка Ножкина-Тухманова "Есть!"

Кто не совсем молод, помнит сезон, когда ее крутили изо всех окон!

"А девчонка та проказница:
На свиданье не показывается.
Он и есть, и пить отказывается...
А любовь-то есть, оказывается!
Есть! Есть!"

Обратите внимание: любовь-то уже - есть!!! И это - не случайна оговорка. Там, выше, в песенках вполне авторских (С. Чиграков): и в первой, "Я Подобно Собаке", и во второй, "Еду, Еду", и в четвертой, "На Двоих", - утверждается ровно то же самое. Если прежде Чиж, эдакий Одинокий Волк, ехал, чтобы убежать от нее (как тут не зафанатеть?!) - теперь от едет К Ней. Прям’, знаете, "Спит любимая в маленькой спальне и во сне говорит обо мне". "Паровоз и сам не знает, что везет тебя ко мне..."

"...я хочу быть с тобою, пока я еще жив..." ("Я Подобно Собаке")

"...видел я вчера в твоих глазах

шар воздушный, глобус в небесах..." ("Еду, Еду")

"...на двоих - один зонтик и одна любовь". ("На Двоих").

Нет, антураж, конечно... Заплеванный подъезд... Брат-алкоголик... Но суть-то, суть! Ро-ман-ти-ка-с!

Ну, естественно, с кой-какими, я бы сказал - извиняльными - подправками. Например, последний куплет песенки "Есть!" Чиж поет в такой вот редакции:

"А девчонка та - проказница:
Не дает, а только дразнится..."

Полагаю, Ножкин в свое время имел в виду нечто как раз в этом роде, но какая цензура пропустила б? Чиж же восстанавливает Историческую Справедливость и задним числом борется с Ненавистными Большевистскими Цензорами. Заодно - пытается слегка снизить, чтоб хоть не совсем потерять имидж. Но ни хрена из такого косметического снижения у него, конечно же, не выходит. Все равно: "А любовь-то есть, оказывается! Есть! Есть!".

Что же касается текстов... Давайте-ка все же вернемся к проблеме "трофейного житана", поднятой мною в Этюде № 5. В песенке "На Двоих" (кстати, никак не могу врубиться, кто эти двое: Он и Она или Он и Он? Вариант: Она и Она... Я не предубежден против разного рода половых предпочтений, но ясности хочется все равно, коль уж поэзия, пусть - песенная) есть такой перл: "На двоих парабеллум, если война". Стоп! Дурею! Почему - парабеллум. У них что, есть уже парабеллум? Откуда? Где взяли? Или, если война, - раздобудут? А-а! Им, наверное, выдадут! Вот именно - парабеллум! Хотя с чего вдруг марка пистолета, находившегося на вооружении немецкой армии во Второй Мировой, возникнет в следующей войне? Ужасно маловероятно. Может, макаров? Или беретта? На худой конец - кольт? Г-н Чиграков, ответьте: ПОЧЕМУ ИМЕННО ПАРАБЕЛЛУМ? Или вы про другие марки оружия не слышали... Что, на кольт не согласны никак? И вот еще: если все же Он и Она - может, парабеллумом один Он ограничится. Чтобы Ее, значит, защищать. А ей, может, и не надо. Даже и на двоих - не надо? Мужик Вы, г-н Чиграков, в конце концов, или нет?

Все, стоп! Перебирать поэтические перлы Чижа можно буквально до бесконечности. Но меня призывают не обращать на них внимания (я бы и рад, да не умею: слух!), поскольку Бунтарь, Одиночка и пр. Главная суть здесь, и прочь - мелочные придирки!

Но по этому диску НУ НИКАК не могу назвать Чижа бунтарем. Никак! Напротив, г-н, который изо всех сил пытается УГОДИТЬ залу. Г-н, которого не разрывает от необходимости СКАЗАТЬ МИРУ свое ("Не могу молчать!", Л. Толстой), ибо, повторюсь, из 12 песен альбома авторских, чижевых, только ЧЕТЫРЕ!!!

На закуску, естественно, едва ли не символ Чижа: трехаккордный, жалкий (в художественном смысле) "Фантом", который по "морали" стоит совсем рядом с "но Советской нашей Родины..." - только написан похуже. И надрыв в голосе. Почти как у Высоцкого. Только, в отличие от Высоцкого, вполне намеренный, специальный, актерский - с стиле Института Культуры. Ибо, как я уже написал, в "Звездочке Моей Ясной" и следа надрыва нету. То есть может Чиж без надрыва, может вполне.

Зачем же надрывается?

Бомбардировщики

Андрей Порываев

Чиж & Cо.
"Бомбардировщики"

Пока Е. Козловский не выдал очередной этюд про Чижа, попробую сделать это я.

Давно хотелось если не поспорить, то хотя бы высказать свое суждение об этом коллективе, отличное от суждения моего заочного оппонента. Вообще для меня сам Козловский является источником вдохновения, как, похоже, для него таким источником является сам Чиж.

Для меня Чиж, безусловно, является талантливым и профессиональным музыкантом. Другой вопрос, являются ли все его работы таковыми или нет. Но, по моему убеждению, отличие таланта от посредственности в том, что наряду с посредственными (прошу прощения за тавтологию) вещами у таланта всегда имеются жемчужины, которые будут жить долго. Которые и определяют культурный слой поколения. Меня не устраивает в этюдах Козловского о Чиже безапелляционность и неприятие другой точки зрения. В ответе одному ярому поклоннику он на полном серьезе отвечает, что Чижа слушают одни мудилы. Позвольте мне не согласиться с такой оценкой себя и других почитателей таланта Чигракова! Так называемый анализ стихов Чижа Козловским абсолютно ничего не говорит о творчестве самого Чижа, а говорит, скорее, о предвзятом отношении самого Козловского. Если таким же образом анализировать, к примеру, роман "Евгений Онегин", то можно такого наворотить! Не буду этого делать. Сами можете попробовать. Могу согласиться в том, что стихи еще далеки от совершенства и требуют в некоторых местах доработки. Но сказать, что поклонники Чигракова люди "НЕ ПОЛУЧИВШИЕ ЛЮБВИ (выделено Козловским), обиженные дети, не знакомые с Толкиеном", это пожалуй перебор (даже не 22, а 23)! По мне, так одной песни достаточно, чтобы признать их талантами: "Ветер вырывает из рук". Даже если бы они ничего больше не написали вообще, они с одной этой вещью вошли бы в анналы музыкальной истории.

Хочу отметить еще одно обстоятельство, не отмеченное никем в переписке Козловского с читателями. Везде говорится только о поэзии команды, но ни слова не найдете о самой музыке. Кстати многие отмечали, что нельзя разрывать стихи и музыку. Согласен! Их соединение создает что-то совершенно новое! Попробуйте, почитайте Высоцкого или БГ без музыки. Совсем не то. Не правда ли? Попробуйте спросить любого исполнителя, что для него важней, стихи или музыка, и, я думаю, никто из них не будет отделять одно от другого. Так вот о музыке. О музыке даже Козловский (!) ничего плохого не сказал ни в одном из своих этюдов. Может еще и скажет, но для меня Чиж профессионален как музыкант. Об этом говорит и его биография. Только хорошо подготовленные, профессиональные исполнители могут выступать живьем, а не под "фанеру". Подтверждением тому - не один альбом, записанный с концерта. И на них, и на студийных записях Чиж звучит оригинально, узнаваемо. По нескольким аккордам можно отличить Чижа от других исполнителей. Это тоже мастерство, профессионализм, если хотите. У Чижа есть свое лицо, а свое лицо имеют лишь таланты. Посредственности безлики. Только одно место, пожалуй, могу припомнить, где он "лажанулся". Помните "Вечную молодость" из "Эрогенной зоны", там, где они изображают Ричи Блэкмора из Smoke on the water? Там они явно слабоваты, пальцы заплетаются. Хотя, не буду столь категоричен, может так и было задумано? Ведь все-таки репетиция школьного ансамбля.

Есть еще недостатки у Чижа. Это было тоже подмечено Е. Козловским. На каждом новом альбоме много повторов из старых. Бывает обидно. Вот и на "Новом Иерусалиме" та же беда. Правда, это всего лишь концертная запись, а не студийный программный концерт. Однако, и тут я не согласен с оценками Козловского. Вроде бы Ольга Арефьева (www.ark.ru) говорила, что автор должен чувствовать соответствие стихов той музыке, на которую они ложатся. Так вот, у Чижа такое чувство, по моему, в крови. Раскритикованные моим оппонентом "Я подобно собаке", "Еду, еду", "На двоих" являются подтверждением моим словам. Пусть тексты слабоваты, но чувства, эмоции переданы слушателю точно и глубоко. А в этом и заключается мастерство автора - художественными средствами передать слушателю свои чувства, переживания. И это Чигракову удалось.

Мне нравится у Чижа музыка, нравится ее блюзовая основа. Прошу не ехидничать и не сравнивать его с Мадди Уотерсом или Би Би Кингом. Это действительно блюзы, хоть и не в чистом виде. Это наши, советские (российские?) блюзы. Выходила еще в "совковые" времена на виниле великолепная пластинка: "Михаил Козаков исполняет стихи Ленгстона Хьюза". Не знаю, есть ли она на CD, но всем рекомендую послушать. Великолепная вещь, чтобы понять, что такое блюз. Но послушайте, хотя бы "Урал байкер блюз"! Это жемчужина. И по структуре стиха, и по стилю музыки, и по инструментовке. Полная гармония. В этом ряду у меня и "Hochie Coochie Man" и многие другие вещи. После этого категорическое "бесталанный, не культурный" звучат просто смешно.

Для меня Чиж, как и БГ, Наумов, Цой, Майк, Шевчук, Кинчев (ряд понятен, хотя и можно перечислять дальше), - это одно "поколение дворников", к которому, наверное, принадлежу и я. Поэтому их песни мне близки и понятны. Не хочу обижать Козловского, но, может, он просто из другого поколения? И поэтому не в состоянии воспринять Чижа? Не понятно мне другое. Ну, если не нравится суп, то зачем же есть всю тарелку? А то, получается, давлюсь: не нравится, но ем. Зачем? Ешь (слушай), то, что нравится.

Музыка Чижа это не просто и не только блюз. Это и городской романс, и современный фольклор - "Папиросы", и советская песня - "Вечная молодость" (в конце концов, все мы из этого выросли). Для меня, его песни именно этим и близки. Тем, что в детстве, мы, пацаны, пели эти (или такие же) песни в своих дворах и подъездах. Например, "Фантом". Помните? Это из наших 70-х годов. Многие его песни навевают приятную ностальгию об ушедших детских годах. О своих дворовых друзьях и приятелях. А "Хочу чаю", "Дополнительный 38", "Эрогенная зона" и многие другие, но характерные только для Чижа песни это как раз из "поколения дворников". Это тоже мои песни.

Диск "Бомбардировщики" не уникален, в этом отношении. У меня этот альбом стоит рядом с альбомом "Старые песни о главном" (первым). Тут Чиж не поет ни одной своей песни. Тут и Блантер, и Исаковский, и Тухманов, и Френкель. Однако, слушая альбом, слышишь все-таки Чижа, а не пародию на Утесова. Для меня важно то, что Чиграков подошел к исполнению этих песен очень бережно. Поёт эти старые песни без утрирования и передергивания, отдавая дань уважения, как самим песням, так и тому поколению, которое эти песни слушало, да и слушает и поет до сих пор. Исполнение этих песен говорит не о моде на старые песни, а, в первую очередь, о том, что у нас очень большое и богатое культурное наследие. Вычеркивая советский период истории из жизни нашего общества, невозможно зачеркнуть культурное наследие. И песни, которые пели мои родители, поют теперь мои дети! В этом, на мой взгляд, заключается программность этого альбома. Может, отчасти, музыканты ставили перед собой и просветительскую задачу. Не знаю. В записи альбома участвовали Марина и Татьяна Капуро, Давид Голощекин, ансамбль "Джаз-комфорт" и многие другие. И для меня их участие более авторитетно, чем утверждение Козловского о тотальной ("сплошной") необразованности Чижа.

Можно много и долго разбирать по строчкам стихи, вспоминать, где они сыграли не ту ноту. Я не хочу этого делать. И не это главное. Слушайте музыку! "В ней каждый найдет, то, что ему по вкусу!" Не слушайте Е. Козловского! У него предвзятое отношение. Не слушайте меня! Я тоже небеспристрастен. Не слушайте никого. Просто возьмите альбом и послушайте сами! Желаю, чтобы вы получили то же удовольствие от прослушивания Чижа, что получаю и я.

Порываев Андрей
(Robert Plant fun)

Copyright 1998 Андрей Порываев and@icc.surw.chel.su

Обзоры этого автора
Blackmore's Night, Shadow of the moon
Ольга Арефьева "Батакакумба","Сторона От"
Ringo Starr "VERTICAL MAN", "VH1 STORYTELLERS"
"Apocalyptica"
Чиж & Cо. "Бомбардировщики"
Наталья Маркова и группа Двуречье "Светозар"
Ольга Арефьева и группа Ковчег "БОЖИЯ КОРОВКА"
Кинопробы
Jimmy Page & Robert Plant "Walking into Clarksdale"
Led Zeppelin. BBC Session

Чиж -"Поющие гитары"

Сергей Вильянов

"Музыкальный ринг" 2 октября
Чиж -"Поющие гитары"

2 октября произошло событие, настолько меня поразившее, что поздней ночью я включил компьютер, и поспешил записать свои ощущения. А происшествие действительно странное: я впервые за очень долгое время получил удовольствие от ... просмотра телевизора. Вы, наверное уже догадались, о чем идет речь. Конечно, это программа "Музыкальный ринг", которую Российское телевидение показало в 22.05 по Москве. Виртуально скрестить гитары решили две команды: "Поющие гитары" и ЧИЖ с Компанией.

Начнем с начала. Во-первых, меня очень впечатлил подбор участников передачи. Можно понять, если "Лицей" соревнуется с "Машиной времени". Тем более понятно, когда побороться решают Вахтанг Кикабидзе и Валерий Меладзе. Но "Поющие гитары" и ЧИЖ... Это уже что-то странное. Судите сами. "Поющие гитары" -это классический советский ВИА, не лишенный, впрочем ряда достоинств, но в целом- вполне обычный. Гладенькие песни, никаких бунтарских мотивов... Все чистенько и опрятно. Правда, можно отметить героическую попытку "Поющих гитар" скопировать имидж Битлов, за которую они подверглись избиению на страницах печати, но... не бывает в советской стране, чтобы практически официальный ВИА вздумал изобразить что-то недозволительное. Скорее всего "отдел культуры" КГБ сам себя перехитрил, и сам себя высек, подобно гоголевской вдове.

Сегодня "Поющие гитары" представляют собой грустное зрелище. Солидные дяденьки и одна тетенька "второй свежести", которым очень хочется быть веселыми и энергичными, что выражается в подпрыгивании на сцене. Один из солистов уже давно стал религиозным служителем, и его рассуждении и богоугодности творчества "Поющих гитар" слушались довольно забавно. Кроме этого, во время прослушивания песен данной группы, меня не оставляло ощущение "фанерности" происходящего. То микрофон поздно ко рту поднесут, а слова уже поются, то голос певца вдруг резко усиливается, а мимика его не меняется -он спокойно и неторопливо продолжает шевелить губами. И песни вроде хорошие, и исполнители стараются, но... не хватало в них жизни, как будто мы пришли в музей мадам Тюссо, и ожившие манекены рассказывают нам историю минувших дней. А вот ЧИЖ меня приятно удивил. Давно не видел его живых выступлений, и ,должен сказать, что прогресс на лицо. Отличная сыгранность, новые слова в хорошо известных песнях... ;-) ЧИЖ и его банда напоминают стаю городских котов, немного грязных, не очень ухоженных, но полных задора и сексуальности. "Поющие гитары", в их сегодняшнем виде, это милая тусовка немолодых, опытных котов и кошек, которые прекрасно выглядят, приятно мурлычат, и еще, кажется, способны на подвиги..., если бы их не кастрировали в свое время.

ЧИЖ в начале 90-х действительно привнес что-то новое в отечественный рок. Его песни- рассказы, которые теперь пытаются внедрить в собственное творчество многие рокеры, можно сравнить только с сольными проектами Макаревича. Плюс неподражаемая интонация, нежно-нервная энергетика... Да, ЧИЖ был и остается на высоте. Итак, в музыкальном плане конкурировать "Гитарам" и ЧИЖу было трудно, по той простой причине, что они играют в абсолютно разных стилях, и если первые все еще продолжают играть в попсово-роковой манере 70-х годов, то ЧИЖ выдает жесткий звук вполне западного качества, поражая при этом нежными переборами в таких песнях, как "Полонез" и "Перекресток". Музыка "Поющих гитар" не подразумевает никаких гитарных импровизаций, а вот гитарист ЧИЖа умудрился изобразить маленький джем прямо в эфире. Спонтанность и непринужденность, вот чем выгодно отличалось молодое поколение от старшего, и последнему, увы, не удалось еще раз войти в реку своего прошлого.

"Музыкальный ринг" хорош и тем, что там задают массу вопросов исполнителям, которые, несмотря на кажущуюся спонтанность, отлично продуманы и отрепетированы. Сначала более убедительными мне показались "Поющие гитары". Они самозабвенно ностальгировали, делали это со вкусом, и слушать их ответы было приятно и поучительно. ЧИЖ отвечал в своем обычном, крайне лаконичном, и даже односложном стиле. "Да", "Нет", вот и все, что удавалось услышать от него. Я давний поклонник БГ, и могу представить ответ последнего на вопрос, типа "Как Вы относитесь к формуле "секс-наркотики-рок-н-ролл", и как она звучит лично для Вас". БГ загадочно улыбнулся бы, и сказал: "Понимаете... во время последней поездке по Тибету местный далай лама сказал мне одну очень простую вещь... Вот ты, Борис, музыку играешь. Я ее не слышал, и ,слава Будде, не услышу никогда, но, говорят, народ от нее прется. Значит, все это так надо, и то, что ты делаешь, приносит определенную пользу. А о наркотиках... Я пробовал массу всякой дряни, и она мне не понравилась. Это неправильный путь." Здесь я прерываю воображаемые рассуждения БГ и привожу ответ ЧИЖа на данный вопрос. "Секс, пиво, рок-н-ролл. Точнее, секс, рок-н-ролл, пиво". Публика в зале сначала недоумевала, а потом немного разозлилась на такую краткость. Но они, наверное забыли, что ЧИЖ во-первых представитель нового поколения российских рокеров, а оно не славится особым красноречием в интервью. Во-вторых, Чеграков во многом ученик БГ, который так же раскрывается только перед знакомыми ему журналистами, а над остальными лишь мило прикалывается. Так или иначе, ЧИЖ и Компания победили в этом странном соревновании, причем довольно убедительно. Голосовать можно было не только по телефону, как обычно, но и через Интернет, что внесло свои интересные коррективы в сам процесс голосования. После первого тура безоговорочно лидировали "Поющие гитары". Видимо, свои голоса отдали представители старшего поколения, а молодежь проигнорировала призывы ведущих проголосовать. Зато во втором туре, почувствовав, что "наших бьют", поклонники ЧИЖа дали о себе знать, и проголосовали в высшей степени активно. В последнем туре участники должны были поразить своих поклонников чем-то по -настоящему оригинальным. "Поющие гитары" спели какую-то милую, но вполне типичную для них песню. Зато ЧИЖ по настоящему оттянулся. Вместе с группой "Русский размер" был исполнен хит Майка Науменко "Пригородный блюз". Несмотря на ...своеобразность аранжировки, песня прозвучала, на мой взгляд, правильно, и действительно произвела впечатление своей оригинальностью. Кстати о Майке. В промежутках между турами были показаны выступления "Аквариума" и "Машины времени" образца 1986 года. Глядя на жутко волнующегося БГ, забывшего слова в песне "Глаз", слушая Андрея Макаревича, который вряд ли предполагал тогда все превратности своей судьбы, по воле которой он у нынешней молодежи больше ассоциируется как повар, а не рокер, я думал вот о чем: черт возьми, прошло всего 12 лет, а как все изменилось. В 1986 году был жив и находился в неплохой форме Майк, "Кино" уверенно шло к всенародному признанию, Александр Башлачев не думал об уходе, "Наутилус" уже начинал подавать признаки жизни... А сегодня из старых "зубров" остался лишь "Аквариум", практически полностью сменивший свой состав, да "Машина времени", продолжающая творить удивительно пронзительные вещи.

Скоро кончится век.
Как короток век!
Ты, наверное, ждешь? или нет?
Но сегодня был снег,
И к тебе не пройдешь,
Не оставив следа, а зачем этот след?
Там сегодня прием,
Там сегодня приют,
Но едва ли нас ждут в тех гостях.
Вот кто-то прошел,
И кто-то при нем,
Но они есть они, ты есть мы, я есть я.
 Но в этом мире случайностей нет,
И не мне сожалеть о судьбе.
Он играет им всем,
Ты играешь ему,
Ну а кто здесь сыграет тебе?
И я прошу об одном,
Если в доме твоем
Будет шелк, и парча, и слоновая кость,
Чтоб тогда ты забыл
Дом, в котором я был.
Ну какой из меня, к черту, гость?
Ведь я напьюсь, как свинья,
Я усну под столом,
В этом обществе я нелюдим.
Я никогда не умел
Быть первым из всех,
Но я не терплю быть вторым.
Но в этом мире случайностей нет,
И не мне сожалеть о судьбе.
Он играет им всем,
Ты играешь ему -
Так, позволь, я сыграю тебе.

Так писал БГ в песне, посвященной Макаревичу в 1982 году. А век и правда скоро кончится... Пляски старых динозавров уже никого не смешат.

P.S. Я предлагаю вам высказаться по данному вопросу. Напишите ваши личные ощущения от этой передачи и от групп-участниц. Наиболее интересные и полные рецензии будут опубликованы.

Сергей Вильянов - специально для Музыкального Телефона.

Архив музыкальных обзоров

Полонез, Чиж и Co

Чиж & Co

Новый Иерусалим

Бомбардировщики

Чиж -"Поющие гитары"

Сергей Вильянов

"Музыкальный ринг" 2 октября
Чиж -"Поющие гитары"

популярные

Полонез, Чиж и Co

Чиж & Co

Новый Иерусалим

Бомбардировщики

Чиж -"Поющие гитары"

Сергей Вильянов

"Музыкальный ринг" 2 октября Чиж -"Поющие гитары"

популярные

"Музыкальный ринг" 2 октября
Чиж -"Поющие гитары"